遇见村上春树

成长的伤痛需要自己治愈。不要自怜！

第一次遇见村上春树，是二零一六年二月十七日。是时，读的作品是《挪威的森林》——闻说是村上最为著名的一部作品。初读他的作品，就给人一种难以琢磨的感觉。一本下来，读到的只有剧情，仅此而已。单就剧情来说，很是不错的，无论是用词、措句，再到人物的塑造，细节的描写，都有令我感到新鲜——以前从未读过的感觉。谈到《挪》这篇文章，就不得不说到村上对“性”的描写。诚然，这样露骨的描写对于我们未成年人恐怕有点难以接受，通俗一点讲就是“少儿不宜”——甚至于有的日本人说《挪》色情，对此，村上在接受采访时这样说：

我是想把它写得纯净些的，但越是如实地写，就越是没有腥味。我是以这个想法写的，但不少意见认为并非如此，说是色情，说现在年轻人难道就是那样的不成？可若是连这个都算色情，我倒是想问那些人到底过的是怎样的性生活。    对于村上自己的辩解，我不置褒贬,也不予评价——不仅是因为我作为一个未成年者没有评价的权利，更多则是因为我明白中、日文化存在差异。对于“性”，两种文化有各自的尺度和限制，无非是中国更隐晦，日本更开放，如此而已。

对于《挪》，着实不敢说它给我带来了什么巨大的影响，但至少，它带给了我一种对于小说的重新审视与认知——在此之前我认为小说就必定是那种很奇幻甚至玄幻的感觉，抑或是讲一个人一次传奇的冒险，再就是那一类不三不四的情爱小说。在读《挪》之后，我不禁叹道:小说竟然还能写得如此有深度。当然是它隐含的寓意上。

至于再一次遇见村上，是在上一次暑假。想在书店中寻上几本填充暑假时光的书，除了余秋雨先生的“苦旅”之外，便是村上的“卡夫卡”了。不知怎地，又一次看到村上的作品，觉得有一种独特的吸引力。《海边的卡夫卡》也的确没有使我失望，相比于《挪》来说，《卡》的隐喻更加深厚。《卡》的男主角是一个离家出走的十五岁少年，为了逃离来自父亲“杀父奸母”的诅咒，独自去到了另一个城市。最后虽然以一种类似于一种“平行空间”般的方法，糊里糊涂中“杀死了父亲，奸污了母亲”。但他并没有因此而自我放逐，而是重拾信心，开始了新的人生。正如书末所言：“不久你睡了，一觉醒来时，你将成为新世界的一部分。”至此，《卡》带给我的不仅是坚强，还有面对新事物、新世界的勇气。或许是因为主人公的年龄与我相仿，所以《卡》带给我的感触较之《挪》来说更为深刻和具体。同时，这本书被译者称为“另一种精神救赎之旅”。有一千个读者，就有一千个哈姆雷特，那么，就我个人来说，我可以不夸张地讲“有一千个读者，就有一千个田村卡夫卡”。

    两本书读末，算是同村上春树结识了。而真正与村上的“初见”却是在两本书之后。《且听风吟》是村上的成名作，处女作，是我继《挪》、《卡》之后才读的。《风》的篇幅不长，整本书大概是前两本书合起来的四分之一，但就是这译成中文不到七万字的小说，却让村上从默默无闻的爵士乐酒吧小老板成为了赫赫有名的大作家，纯文学杂志《群像》——新人奖的获得者。《风》少有对“性”的描写，语言风格简洁明快，爽净直白，节奏短促，切换快捷。如《风》第一节所说的，“没有任何添枝加叶之处。”又如译者所说：“距离感和疏离感，连同虚无感，孤独感，幽默感，构成了村上作品的基本情调”。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程，疲于奔命的我们：且听风吟……

读罢《风》，确有种清爽的感觉随风而来。就如在绿绿浅浅的草地上，沐浴着淡淡的却又温暖的阳光，感受着万物带来的一丝平和，从草地的一边打滚到另一边，在骨碌碌地滚回来，尽兴地玩了一个下午。《风》中也不乏许多可以多次回味的句子，如“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。”在此，与君共勉。

村上就是这样的人：他只做自己，不受外界条款的约束，用笔忠实地记下自己内心所感所想，为喧嚣的世界带来一缕安逸平和的清风。同时，他又不局限在自己的世界里，他以生活为自己的笔墨，用世界当自己的眼睛，为文学画卷添上自己平实却又浓墨重彩的一笔。

三次与村上的相遇，每一次都会有新的感觉，如同周一喝了烈酒，周二品了淡茶，周三饮了咖啡，藉此，就让我如同少年卡夫卡，站在挪威森林的边缘，且听风低声浅唱……

文/长寿中学高2018级十班 但奇伦 指导教师：邱亚军